古画名作的克隆者

    珂罗版临制技术是复制具有高度艺术价值或历史价值的古代书法、绘画作品的一项技术，常常会由文物部门组织专业人员从事书画复制工作，为历史文物的保护起到一定作用。该技术1860年起源于德国，后传入日本，清光绪年间传到中国。

    技术高超 逼真还原

    李东方今年62岁，老北京人，是一位女性珂罗版制作者。20多年前，她用珂罗版复制吴作人的一幅作品，她和对方开了个玩笑，把复制品和真品混在一起，吴作人老先生始终无法分辨哪一个是自己原作，哪一个是复制品。

    所谓珂罗版，是一种复制印刷技术，著名文物鉴定家、书法家启功先生曾评价：“珂罗版临制技术对古代书画无疑是一种延长寿命的特殊手段。”这一技术即因为高度逼真而为人称道，也因复杂细致而精通者寥寥。

    20世纪六七十年代，那时周恩来总理等领导人倡导复兴珂罗版技术，在周总理关心下，现在的北京印刷学院在当时设立了珂罗版专业，李东方也是由此接触到了珂罗版。

    珂罗版共分为四道工序制作，即照相、修版、晒版、印刷。通过熟练技师的制作，可以完美复制原作。珂罗版一张版印刷数量有限，仅有几百张，加之纯手工制作，珂罗版显得稀少又珍贵。

    从敦煌到大兴 让古画获得“新生”

    1974年，从印刷学院毕业后的李东方进入故宫博物院，从事书画珂罗版复制工作。一个偶然的机会，李东方从报纸上看到日本著名画家平山郁夫访问莫高窟的新闻，她很快就发现了珂罗版更大的用武之地，复制那些即将消亡的壁画。

    1984年夏天，她来到了2000余公里外的敦煌，开始了属于自己的珂罗版之梦。1986年，她辞掉了故宫的工作，全身投入自己的事业之中。李东方在敦煌的珂罗版制作花费数十万元，让这座艺术宝库的很多画作获得了新生。

    据李东方老师介绍，现在真正能称得上掌握这一技术的全国不到200人，而工作在一线的也只有二三十人。随着时代的发展，李东方愈发觉得独木难支，一个人干终究不能穷尽所有作品。而珂罗版显然应该服务更多的宝贵作品，产生更多的艺术价值和文保价值。就这样，李东方和朋友们于2011年在大兴生物医药基地成立了一家名叫“东方宝笈”的公司，她和几十位徒弟日复一日揣摩复制品与原作的每一个细节。

    选择就会坚持 只为喜欢

    如今，李东方每天要奔波三十公里从南池子来到大兴。公司里的徒弟们，山东、河北的都有，大多有一定的绘画功底。

    七年来，鼎盛时期公司有四十余人，现在只有不到一半。最年轻的史师傅也已经有32岁，是大兴本地人，负责印制工序。来这家公司之前，史师傅也做过珂罗版。“这里要求严格得多。”史师傅和他的师傅核对印刷颜色效果的间隙向记者说道。

    史师傅虽然在这里干了四五年，但还是属于徒弟角色，手把手教他的是窦师傅，作为一名女师傅，已经干了七八年。窦师傅的叔叔也在这家公司，负责珂罗版的绘制工作。窦女士需要做的就是核对出最细微的颜色差异，而她的叔叔则需要一笔笔在底板上勾勒出原作品的每一个细节。记者问及老窦师傅绘制一件作品需要多长时间，老窦师傅说：“不一定，这个画出来要去核对，差一点就要再画。直到完成为止。”

    因为工序一致，全程需要手工完成，工作枯燥，要求又高，很多工人干几年就走了。这里还是北京印刷学院珂罗版实习基地，“但是没有一个大学生留下来，可能是觉得无聊吧。”李东方老师如是说。淘宝上以珂罗版命名的商品非常多，贵则数万，便宜的几十块就能买到手。但珂罗版可贵之处就在于“像”，而这需要耐心、眼力、技术，同是珂罗版，心态、技术不同，所呈现的作品就会有差异。

    把技术做到极致就成了艺术。这群工人身份的艺术家，工资虽然不高，只有几千元，因为喜欢选择了坚持。从业14年的刘师傅有着深厚的绘画功底，记者问他是否后悔选择这一行，他说：“没什么后悔的，喜欢这个。”

    李老师并不担心后继无人，她说：“从公司成立到现在，能留下来的都做得很好，因为喜欢，大家就会一直做下去。”

    文并摄/实习记者 刘润蛟